對于這個問題，在之前也有人質(zhì)疑過。不過，被長安十二時辰的制片人在網(wǎng)上懟了一次。原因很簡單，沒有多少歷史知識的人，基本上目之所及都是一些影視資料。

而對于片中的裝束，一些人的第一印象則是，這不就是日本的藝妓妝么？

其實不然，正如該制片人所言，學(xué)點自己國家的歷史，才不至于導(dǎo)出的丟人現(xiàn)眼。多看一下唐朝的服飾和裝束，你就會明白這種穿著的老祖是在中國。

別一口一個藝妓妝，忘了老祖宗了，丟人

當(dāng)然，至于說日本的藝妓妝，那也是照貓畫虎，學(xué)的是稀里糊涂。

藝妓妝學(xué)習(xí)的就是唐代的化妝術(shù)，不知是學(xué)業(yè)不精還是故意為之，藝妓妝經(jīng)由日本人的改造成了現(xiàn)如今的模樣，光著粉就有2、3斤重，加之毫無血色的面孔，實則是對唐妝的一種歪解。

下圖中的女子裝飾近似唐妝，櫻唇、黛眉，腮紅，看一下唐朝留下來的書畫作品，你就可以窺知一二。

到了唐代中后期，主流以肥胖為美。所以，無論是壁畫還是書畫作品都可以看得到當(dāng)時的唐代女子的裝束。而這個時候尤以齊胸襦裙為最常見的裝扮。

由此可見，所謂的藝妓妝也是由唐妝演變而來。只是不知是否由于地域的緣故，藝妓妝也只是學(xué)了一個大致的輪廓而已。唐代此時興此妝容，女人借以非美為榮，臉上和其氣質(zhì)上多得是雍容典雅。反觀藝妓妝，多得是清苦。

《長安十二時辰》盡最大可能的還原了唐朝的各種生活狀態(tài)，可以稱得上是比較良心的歷史劇。至于說為什么會使用一個日本人來做造型師，也是有原因的。唐代是一個繁榮的朝代，而日本則是受唐代影響最為深刻的一個國家。而且，在日本許多的歷史習(xí)俗都被延續(xù)了下來，這一點相比較國內(nèi)還是有優(yōu)勢的。